矢沢)　でも聴き手って、誰々の何て名前のミュージシャンが弾いたとか弾かないとかマイケル・トンプソンがどうとか、そんなのどうでもいいとは言わないけど、わからないじゃない。

* 届かないですよね、そこは。

矢沢)　届かない。リスナーは誰が叩いたとか弾いたとか、そんなことは知らねえよ。楽曲としてはパーンッと聴いて『いい曲じゃん。泣けるね』とか『詞がいいね』とか『素敵！』とか思って聴きまくったあとに、クレジットを何気なく見て『へぇ～っ、ギターのマイケル・ランドウって何？……あ、矢沢はこういう凄いヤツらを起用してたんだ』とかが後にくるんならいいけどね。

　ところが昔の矢沢は『どうだ？このギタリストが弾いてたんだぜ！こんなに凄いヤツが叩いてたんだぜ！こんなに有名なエンジニアがミックスしてるんだ！』と。これは作り手と聴き手の差ですね。それをある日、「ワオ！俺は何してたんだ？」と……

* 気づいちゃったんですか？

矢沢)　気づいた。バカまじめだったね。作るほうを突っ走って、聴き手が『おーい！』って向こうで呼んでるのに、全然聞いてなかった。まあ、だけどラッキーでしたよ。それに気づいた今、まだ現役でいられたっていうこと。それでグルッと回って、今、直球ど真ん中のストライクのサウンド作ろうって決めたんですよ。直球ど真ん中のストライクのサウンド作ろうって決めたんですよ。直球ど真ん中ってどういうサウンドかっていったら、理屈じゃないんだよ。誰々が叩いたとか弾いたとか、それは二の次、三の次。まずはリスナーが聴いて、わかりやすくて詞がよくて矢沢のヴォーカルのリバーブとコンプレッサーのかかり方がすごい気持ちよくて、スコーンと入ってくるヤツ？それでまた聴きたくなっちゃって、何度も聴いてるうちに『切ないね……』って言えるようなアルバムを作ろうって決めてました。